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新兴木刻与林克

Gekyume

文 / Gekyume

1个月前
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新兴木刻与林克

中国是木刻印刷艺术的诞生地,存世作品和记载可以追溯到隋唐,后来随着丝绸之路,逐步传向西方,但我们自身发展演变缓慢,直到清末民初,反而日趋衰落。1920年代,鲁迅将欧洲发展到相当阶段的创作木刻又引回到中国,史称新兴木刻,完成了一次木刻艺术东西方交流的闭环。


从1929年开始,鲁迅不遗余力地相继出版了《艺苑朝华》、《引玉集》、《凯绥柯勒惠支版画选集》等画册,介绍欧洲进步版画给中国的革命美术青年,标志着新兴木刻的发端,并迅速在祖国大地生根发芽、发展壮大。


鲁迅在阐述创作木刻的种种优势和内涵时,强调“当革命时,版画之用最广,虽极匆忙,顷刻能办”,“它在长路上尽着环子的任务,助成奋斗、向上、美化的诸种行动”,“所谓创作底木刻者,不模仿、不复制,作者捏刀向木,直接刻下去”,“以刀代笔,以木代纸或布”,“已和复制木刻离开,成了纯正的艺术”。


可见,革命的土壤造就并推动了木刻艺术极大地发展,并成为了一门独立的艺术形式。


改革开放以后,中国经济得到了极大的发展,相应地木刻艺术也从为革命服务转向为社会大众服务。社会的审美在不断提高,期待一切美的事物和未来的憧憬。林克的木刻作品,展示一种简单的美,通过黑白两色的张力对比,放大人们对美的追求和渴望。

他的作品全部都是作者本人周遭生活的日常表达,在日常中,发现美,塑造美,传递美,时时刻刻,走到哪里,刻刀就向哪里。他的作品实现了与一个追求美的普通人产生强烈的共鸣与共振,并催化出一种含蓄的内在的对未来美好憧憬的向上力量。


不用去追逐宏大的题材和故事,林克的木刻小写意作品足以表达中国传统文化的美与雅,我想这也是当下新兴木刻艺术需要的一种形式。

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